列车车厢里“摸大腿”引发的骚动，实为雌雄大盗为下手准备的“障眼法”；
火车站站前广场上最不起眼的骚动冲突，下一秒小偷便在旅客毫无察觉的情况下剌包偷钱；
旅途中邂逅主动搭讪的美女，送上门的美色背后是周密计划的“仙人跳”骗局……
爱奇艺的市井擒贼警匪剧《黄雀》上线即引发新一轮的警匪博弈潮，网友锐评：警匪剧终于是有一匹黑马闯出来了！
最直观表现，《黄雀》开播11分钟收视率破2，#黄雀开播2分钟就把我留住了# #黄雀盗高一尺警高一丈#等话题频登热搜。以“警察抓小偷”为母题的《黄雀》不打低端局，方肇、郭鹏飞、李唐三代反扒警察，面对的不只是贼中“散兵游勇”，更有一伙分工明确、各司其职甚至有隐藏身份的“魔盗团”。
时隔四年，编剧王小枪和导演卢伦常在《对手》之后，再度携手搭建“李唐故事宇宙”。老搭档的默契出手便知，熟悉的黑色幽默，出其不意的镜头语言；值得“雀”跃的是，经年累月的积淀令《黄雀》翻越警匪剧的山脊，抵达下一个山头。
惊艳：当黑色幽默遇上创意影像
警察抓小偷能有多刺激？
《黄雀》0帧起手：飞车撞护栏、刀尖擦喉、暗巷肉搏还是“基操”，随着反扒警察郭鹏飞“空降”荔城直面“兼职魔盗团”，传统印象中流窜作案的小偷小摸，小打小闹升级为动辄偷盗眼角膜、文物，有组织有分工的暴力盗窃团伙。
剧集开场，丝滑的镜头对准火车上的伺机行窃的三人扒手团，细如发丝的鱼线勾住行李架上的行李，贼要脱身只需轻拉鱼线制造混乱；反扒警察抓贼是需要点功夫的，强磁铁扒火车上演全武行直接刺激得观众肾上腺素飙升。
不需要忍过前3集，只要2分钟，观众便能被《黄雀》牢牢吸引。不愧是搞“换乘追逃”的老搭档，妙啊！
《黄雀》编剧王小枪和导演卢伦常的合作是“梅开二度”：从“看谁都像50万”到“总有扒手偷我包”，《对手》中的“窘迫版间谍夫妇”还历历在目，《黄雀》又将目光瞄准“兼职魔盗团”，依旧用高度类型化的叙事技巧，讲市井烟火、饮食男女的生活故事。
编剧王小枪继续发挥“站在背面讲故事”的特长，《黄雀》里勾勒出丛林法则严密的盗贼组织。顺着反扒警察郭鹏飞一路追击的视线看去，荔城本地盗窃团伙分工明确：开修表店的佛爷为首脑，在铁路医务室当大夫的黎小莲是军师，财神在广场给人照相物色目标，阿兰用美人计上演仙人跳；何小竹为首的外地贼来荔城“盘道”，“弱龙”和“强地头蛇”之间还有一争。
而反扒警察这边，女队长花姐麾下带着一堆经验颇丰但斗志略微欠奉的队员，郭鹏飞和李唐像鲶鱼，让这支队伍重燃斗志，泡病号和摸鱼的频率显著降低。《黄雀》中正邪的较量，归根结底斗的是一口心气和信仰，反扒警察们因责任重拾初心，“魔盗团”为私心土崩瓦解，惊心动魄后是值得反复咂摸的人间百味。
导演卢伦常在镜头语言和场景调度上的创建仍旧是一流。开场长镜头直接呼应“螳螂捕蝉黄雀在后”的主题；第三集两代师徒并肩而行的场景通过脚踢饮料盒的转场，无缝衔接，日常中竟迸发出令人热泪盈眶的力量感。
看片会时导演卢伦常提到，编剧王小枪的剧本中有许多人物的状态和线索的细节，虽然强情节快节奏的警匪类型剧，实际上情节的推动并不依赖台词的推理。编导的默契最好莫过于懂得，《对手》中郭京飞饰演的间谍李唐，将《传习录》当枕边书；《黄雀》中美艳的阿兰时常翻阅《雾都孤儿》，被放大的细节给人物前史留出充足的空间，观众登时了然角色的前世今生。
有观众说“《黄雀》是‘喜雀’”，辛辣甚至带有讽刺色彩的黑色幽默早成这对编导老搭档共同的创作标识之一，当然完成也离不开演员传神地呈现：上一秒郭鹏飞念叨着自己胆小开车稳，下一秒破桑塔纳已经飞出地平线；郭鹏飞一本正经对着徒弟李唐胡说八道，传授“贼场培训心得是粪坑捞绿豆，对着太阳数草莓籽”；黎小莲生动诠释啥叫生理性厌恶，碰了佛爷要狠狠洗手，花姐摸过的杯子要用酒精棉球消毒……
将司空见惯的故事讲出新意，创作者得有本事，更得有心气儿。
精进：打破常规的猫鼠游戏
创作是集体作业，是齐头并进和互相成就。《黄雀》让观众看到的是创作者的自我精进，以及由此伴生的类型超越。
在《黄雀》24集的故事体量里，编剧王小枪打破了线性叙事，将全剧拆分为多线程齐头并进的组合叙事，大源往事被安排在片头之前，荔城主线放在正片内，穿插交替的插叙闪回则分别负责交代群像过往和案发现场复盘。如果说之前的《对手》是网状叙事平面结构，《黄雀》则进阶为3D立体结构，从情节承载量和内容丰富度上都上了一个台阶。
复杂的叙事结构需要更清晰和有创见的影像承载和传递。导演卢伦常将“兵棋推演”的模型应用在案发现场的复盘里，这头郭鹏飞用小铁块在手绘的分布图上推演案发经过；那头军师黎小莲用方糖当棋子布局谋篇，隔空的棋局对垒不可谓不爽，虚实相间的场景转换更令情节的推进更具故事感。
《黄雀》是猫鼠游戏，却不止忙着构建奇观。创作者用更细腻的观察“向下”看，有底层人的冷暖和苦辣辛酸，因而《黄雀》在主题的表达上实际超越了警匪剧的情节范畴，而上升为一种情绪和情怀的链接与共鸣。
丢了未婚妻的郭鹏飞会被梦魇纠缠，雷厉风行的花姐搞不定叛逆期的女儿，黎小莲被佛爷盯上，因为在车站广场不要命地从人贩子手里救下被当成乞讨工具的弟弟……林林总总众生百态，警察和小偷都是人，被偷的人也有欲望、私心和羞于启齿或难以搬上台面讲的不可告人，正邪对垒因此有了化不开的人味儿，刺激之外更多的是身为凡人的感同身受。
《黄雀》在警匪对决外，主创团队将关注的视线投向社会最底层人的生存境遇。“螳螂捕蝉黄雀在后”的谚语指向的是更深的哲思，谁都以为自己是黄雀，人人争当黄雀，独立的个体经历命运转轨后，人生道路是否还和最初希望的一样，追问不忘初心和事与愿违的辩证关系。
更可贵的是，剧中在塑造间谍或盗贼这样的戏剧中的反派和生活中的坏人时，始终具有鲜明的立场和态度，主创团队一以贯之：人性灰度不破是非观。《黄雀》中盗贼团伙的诸多经历，令观众唏嘘“卿本佳人，奈何为贼”？唏嘘过后是鞭笞，普通人生活多不易，可再难都不应成为作恶的理由。
长青：生活滋养下的警匪奇观
网友称《黄雀》是今年警匪剧赛道跑出的“黑马”，笔者在私心来说不全然赞同。用“黑马”形容《黄雀》艺术表达上的创新更准确，毕竟“警察抓小偷”的故事自己也不会想到，在当下能用黑色幽默和类型化与生活流交织的方式讲述。
《黄雀》应该是“白马”，警匪剧类型长青，有扎实的受众群体，广袤的现实关切，不妨可以自信一点：这就是观众想看的故事，就是观众认同并拥护的创作态度。
而爱奇艺在警匪剧这条路上着实是令观众安心的，根基是向生活深处扎根，与普通人联系越来越紧密。从去年的《我是刑警》《猎罪图鉴2》到今年的《三叉戟2》《燃罪》和《黄雀》，生活都是警匪赛道的养料，普通人的人情冷暖、命运际遇始终是最核心的表现对象；至于艺术创作手法，则令艺术家们充分释放灵感的空间，不拘一格、不循规蹈矩，允许一切创造发生。
远高于市场平均水平的内容品质，映照的是平台的自我要求，这也是爱奇艺警匪赛道始终能够令观众安心的地方：这山望那山高，总在向上求变。
有的坚持是必要的，有些创新也是必须的。也希望爱奇艺的警匪剧赛道，能像《黄雀》片尾曲中唱的，坚定每一次抉择，“都有好梦归”。